旅を続けながら様々なシーンと立ち向かう 清水哲朗さん その２

みなさん、こんにちは。けんたむです。

今日は前回に引き続き、清水哲朗さんによる「フォトグラファーズレポート」後編をお届けしたいと思います。

前回はビューアーの話で盛り上がってしまいましたが、ちゃんとプリントのお話も伺ってきました。清水さんはあの「デジ侍」に所属しており、デジタル系のカメラ誌に毎月のように登場されているので、お話するまでは「きっとバリバリとレタッチもこなしてプリントされているんだろうな～」と思っていたのですが、案外その辺はソフトに、ご自身は撮影に専念、作品はレタッチャーに委任という分業制を取っておられるようです。

－自宅では主にサムネイル、仕上げはレタッチャーに－

けんたむ：「デジタルで撮った写真はプリンタで出力すると思いますが、現在はどのようなプリンタをお使いですか？」

清水さん：「プロセレクションモデルではないんですが、ＰＭ－Ｇ４５００を使っています。僕も結構プリンターでプリントしている方だとは思うんですけど、自分でプリントする時の目的って、写真を整理をするためのプリントをつくるのが主なんですよ」

▲取材当日、大量のサムネイルプリントを持参してもらいました。サムネイルプリントって、自分が何を撮ってきたのか流れを掴むのに最適で、私自身も大量に撮影した時には時折プリントしています。もちろん、高価な光沢紙ではなくて普通紙にですが・・。

けんたむ：「・・・といいますと？」

清水さん：「サムネイルを作るという作業です。日付とファイル名をつけたプリントを作って、それをファイルに入れてまとめています。リバーサルフィルムでいうスリーブ、ネガフィルムでいうベタ焼きみたいなものですね。結局写真を取り扱う人間の方がアナログなんでモニター上でセレクトとかの作業は出来ないんです（笑）。ですから撮影から戻ってバックアップを取ったら大量にサムネイルプリントを作っています」

けんたむ：「分かります。その気持ち！清水さんはサムネイルプリントを通じて作品にしていくんですね」

清水さん：「うん。それで、展覧会のように展示する時の仕上げのプリントなどはレタッチャーにやってもらうことが多いです。毎回お願いしている人がいるですが、桐生彩希さんってご存知ですよね？」

▲レタッチャーの桐生さんが出力したベルベットファインアートペーパーのプリント。モンゴルの美しい夜が表現されています。

けんたむ：「あー！桐生さんが清水さんのレタッチャーなんですか！桐生さんには平素よりお世話になっておりますぅ～。いやはや、すごい体制ですね（笑）」

清水さん：「桐生さんに作品の仕上げは任せて、僕は写真撮影と作品のセレクトに専念しているという状態です」

けんたむ：「デジタルならではの分業ですね」

清水さん：「そうですね。デジタルになって自分の仕事って増えましたよね？でもそれって本来おかしいことじゃないですか？ですので、デジタルの写真はRAWを現像してある程度のプリントを作ってみて、最後はレタッチャーさんにそのイメージを伝えて仕上げてもらうという工程です。プロラボのような役割ですね」

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デジタルになって「撮影からプリントまで全ての責任を写真家が負う」と言われ始めて久しいですが、清水さんのお話を伺うと、プロにとっては大きな負担に繋がる場合もあるようです。私たちアマチュアにとってみればレタッチャーにプリントを依頼することはあり得ない話かもしれませんが、写真で食べていくプロにとっては「まず撮影ありき」ですので、しっかりとした作品を仕上げる上で「分業制」も大事な選択なんだと思いました。

ｅｐＳＩＴＥで写真展鑑賞

こんにちはー。けんたむ＠ただいま写真展鑑賞強化期間中です。

今日はｅｐＳＩＴＥネタですが、その他のギャラリーも足を運んでおりますので、徐々にレポートしていきたいと思います。現在、新宿三井ビルのｅｐＳＩＴＥギャラリー１では、船尾修さんの「カミサマホトケサマ」が展覧中です。

▲入り口には、脈々と子孫に受け継がれる祭りのために色装束した写真と、印象的な展覧タイトルが出迎えてくれます。

船尾修さんは、今もなお根強く残る信仰的な文化を求めて大分県の国東半島でロケを続け、そこで代々受け継がれる祭礼行事などをカメラに収めてきました。「カミサマホトケサマ」という印象的なタイトルですが、私も仕事でミスった時とか、写真撮っていてどうしても晴れて欲しい時とか口にしてしまいます。目には見えないけれど、日本人ならどこか神懸かったコトやモノを信仰するんだよな・・と、この写真展から受け取る事が出来ました。

今回の出力に使用したプリンターは黒系インクを３本搭載したＰＸー２００００。用紙は厚手光沢です。出力を担当したｅｐＳＩＴＥのレタッチャー曰く「夜の写真などは明と暗の差がより一層出るように調整が必要でした。なるべくスポットが当てられた明るい部分が引き立つよう、周りの暗部をＰｈｏｔｏｓｈｏｐのマスクツールなどを使って意識的に落としています」とのことでした。

この写真展の会期は５月２４日（日）まで。詳しくはコチラをご覧ください。

旅を続けながら様々なシーンと立ち向かう 清水哲朗さん その１

みなさん、こんにちは。けんたむです。

フォトグラファーズレポート第７弾は写真家の清水哲朗さんです。桜がちょうど満開だった今月初めにお会いし、プリンターやフォトストレージビューアーをどのように使いこなされているか伺って参りました。

＜清水哲朗さんプロフィール＞

１９７５年　横浜生まれ

１９９５年　日本写真芸術専門学校卒業。写真家・竹内敏信事務所入社。

１９９８年　フリーランスとして独立、現在に至る。モンゴルの大自然に魅了され、年に数回は現地に滞在しながら撮影をしている。

２００５年　第１回名取洋之助写真賞受賞。
活動は多岐にわたり、作品発表の他、雑誌執筆、写真教室講師、フォトコンテスト審査などを手掛けている。

－「東京湾の夕日が写真で生きていくきっかけに」－

けんたむ：「清水さんは専門学校で写真を勉強なさったとのことですが、そもそも写真をやろうと思ったきっかけは何だったのでしょうか？」

清水さん：「写真は７歳くらいの頃から撮りはじめました。きっかけは、祖父が通販でトイカメラを買ったことです。それでなんとなく気の向くまま撮り始めました。写真を続けていこうと決めたのは、フェリーの上で東京湾の夕日を撮った写真を両親にほめられた時でした。写真をほめられたことがうれしかったんだと思うんですが、これがきっかけでこの道に行っちゃおうという決意に繋がりました」

 

▲取材は新宿御苑で敢行しました。桜が満開で物凄い人手でしたが、「こっちの方が空いてますよ」と、足早にエスコートしていただきました。新宿御苑にはよく撮影に訪れるようです。因みに私は２０年ぶりくらいに来ました・・。

けんたむ：「それから写真を続けて専門学校に？」

清水さん：「いや、まだそこからすぐに専門学校には続かないんです。そこからプロ野球の写真を撮るようになったんです。中日ドラゴンズの追っかけです。選手の入り待ち出待ちをしたりしました。その時に撮った写真は中日新聞の月刊ドラゴンズという雑誌に投稿して高確率で掲載してもらったりしていました。この頃はスポーツ写真をやりたいなって思っていたなぁ・・・。専門学校に行くようになったのはその次の段階です」

けんたむ：「専門学校に行くまでに結構な道のりだったんですね」

清水さん：「ひととおり撮ったって感じでしたね。日本写真芸術専門学校という渋谷にある学校に行ったのですが、そこへは竹内敏信さんに教わりたいと思ったからです。後に卒業して竹内さんが師匠になるわけですけどね。彼の生き方が格好いいなと思って惹かれたんですね。写真も当然有名だったのですが、正直言うと、当時竹内さんの写真はほとんど見てなかったです（笑）」

－「カメラはあくまでツール」－

けんたむ：「現在清水さんの作品づくりはほとんどがデジタルですか？」

清水さん：「そうですね。９割くらいデジタルです。残り１割はピンホールカメラとかパノラマといったゆるい感じのフィルム写真です。はじめデジタルカメラが出始めた時は、「絶対フィルムだろう」といってデジタルを認めなかった部分がありました。当時生まれた自分の娘をデジタルでちょくちょく撮る程度でしたね」

けんたむ：「現在、モンゴルのロケを続けておられるようですね？」

▲モンゴルのプリントを眺める清水さん。お気に入りの用紙はベルベットファインアートペーパーとか。

清水さん：「年に３～４回、１回の撮影で２～３週間滞在して撮っていますが、もっぱらデジタルですね」

けんたむ：「現地でのデータ管理が大変そうですね」

清水さん：「そうですね。行くときはパソコンや外付けのハードディスクも持って行きますが、必ずストレージビューアーを３台持っていってます」

けんたむ：「３台も？ヘビーユーザーですね！しかも、うちにとっていいお客さんですねえ。うほ！（笑・失礼！）」

清水さん：「うん。だって以前から使っていたＰ－５０００は８０ＧＢ。これじゃ足りないんだもん（笑）。ようやく最近Ｐ－７０００の１６０ＧＢが出ましたけど、それでも３台。電源の無いところにも行きますので予備のバッテリーとかも持っていってます。現地ではバックアップすることがメインで、バッテリーがもったいないので液晶で確認したいけどあまり見てないです」

けんたむ：「今後どういう機能が欲しいですか？」

清水さん：「ビューアーからそのままネットにつなげられるようになればいいですね。そうすれば撮影現場からストレージを通して自宅にデータ転送が出来ますので、ストレージに更に強力なストレージ機能を持たせられますね。あと、液晶画面は確かに綺麗ですが、デジタルカメラの液晶も綺麗になってきてますからね。今後は液晶以外部分で機能が充実するとうれしいです。あと、Ｐ－７０００のケースがゴツイ（笑）嵩張るのでＰ－４５００のものを使用してます。カバーも大事ですから、そこを何とか・・」

けんたむ：「なるほど・・。ところでモンゴルは氷点下３０度近くになると聞きますが、うちのＰ－７０００はちゃんと仕事していましたか？」

清水さん：「ええ、特に問題ありません。ボタン操作の反応スピードが鈍くなるときもありますが、電池さえ体で暖めておけば大丈夫でした」

けんたむ：「因みに、自宅でのバックアップ体制ってどんな感じでしょうか？」

清水さん：「写真を見てもらうのが早いかもしれません。基本、外付けのＨＤＤに５重バックアップです」

けんたむ：「私の自宅は２重バックアップですが、やはりプロの方は違いますね・・。これだけ外付けのＨＤＤを一辺に見ると爽快です（笑）」

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いやはや、個人的な思い入れもあって、ビューアーの話で思いのほか盛り上がってしまいました・・。後編は清水さんのプリントライフをお届けしたいと思いまーす。お楽しみに！